ゴドフスキの作品

　19世紀末から20世紀前半にかけて活躍した大ピヤニスト。ピヤニストとしての活動に加えて、「超絶技巧」を駆使した作曲、編曲でも著名。現在もっとも有名なのは「ショパンの練習曲による53の練習曲（全5巻）」（53 Studies on Chopins etudes：1893〜1914）でしょう。このあたりの「超絶曲」に関しては、「超絶技巧ピヤノ医師・夏井さんのページ」で、詳しく紹介されています。

　しかし、その大ピヤニストが、とても可愛い連弾曲を、ごっそりまとめて作曲していることは、現在ほとんど知られておりません。わたくしたちも文献では知っていたものの、実際にゴドフスキの連弾曲に出会って弾いてみて、その魅力に驚いた次第です。

　連作ピヤノ連弾曲集中の１曲。連作集「ピヤノ連弾のためのミニアテュール」は、（１）第１組曲、（２）第２組曲、（３）第３組曲、（４）古代の舞曲、（５）現代の舞曲、（６）さまざまな小品——の全６集46曲で構成します。この「ガヴォット」は、「古代の舞曲」の第４曲です。ちなみにこの曲集は、（１）第１メヌエット、（２）第２メヌエット、（３）リゴードン、（４）ガヴォット、（５）ブーレ、（６）、シチリアナ、（７）アイリッシュ・ジーグ——といった陣容です。

　他の曲は譜面を見ていないのでわかりませんが、この「ガヴォット」はプリモがひとつのポジションで弾けるように設定してあります。そう、右手／左手ともに５つの音で弾けるようにしてあるのですね。それをセコンダのかなり複雑な和声が彩ります。結果的に、非常に“深みのある”曲になっています。フランスのガヴォットというよりは、ポーランド宮廷のガヴォットです。しかも素朴な味わいが魅力的。プリモだけ見ると「これがゴドフスキか！」と驚くほどの単純な譜面（ふづら）なのですが、セコンダと合わせると実にエレガントで可愛い。これは一度手がけてみて、損はありませんね。

　要求される技術レヴェルは、プリモがバイエル５０番程度、セコンダがソナタ・アルバム終了程度。ただし、プリモは、楽譜の指定を忠実に守った上で、多少オーヴァー気味の表情付けをしないと、曲は死んでしまいます。テンポもかなり揺れます。また、プリモの左手とセコンダの右手はかなり接近するため、プリモが上手に譲らないと、たちまち「鍵盤上の喧嘩」が発生します。このあたり、要注意です。

　プリモ側には例によってペダリングの指示があります。ところが奇妙なことに、１ページ目にはまったく指示がなく、２ページ目（セコンダ／プリモともに２ページづつで全部）だけ、「これでもかぁ！」というくらいの詳細なペダリング指示が続々と。かといって、１ページ目がペダルなしでいいか、というとそうでもなし。かなり複雑なペダル操作をしないと音が濁り、めちゃめちゃになってしまいます。このペダル指定を譜面に示すとなると、かなり厄介。要は「勝手にやってくれ」ということなのでしょうね（手を抜きましたね、ゴドフスキ先生）。

　…それはともかく、この曲を弾いてみて、ゴドフスキの他の作品も弾いてみたくなった、わたくしたちです。